歌仙『華麗なる墓原』の巻

　　　　　　　　　　　　　　　捌・葛城　真史

オ　　　　　たなびきて雲の形や蛇の衣　　　　　　　 大橋　俊彦
　　　　　　　正覚坊の後を追ひゆく     　　　　　　　小池　舞
　　　　　 三人も四人五人も埒もなし    　　　　　　 穴澤　とこ
　　　　　　　こんぺいとうをサラダボールに    　　　柴　　小夏
　　　　　 月今宵ピエロの眼鏡レンズ無く    　　　　高岡　粗濫
　　　　　　　コロラトゥーラを爽やかに聴く    　　　  坂根　慶子
ウ　　　　 啄木鳥のリズム確かに地方色    　　　　 葛城　真史
　　　　　　　風を起こしてすれちがふひと    　　　　　　　　とこ
　　　　　 トリニダード･トバゴのエース･ストライカー  　　　真史
　　　　　　　綿密な計算蹴飛ばして逢ふ    　　　　　　　　 小夏
　　　　　 元カレと今のカレとの互換性    　　　　　　　　　 慶子
　　　　　　　社名を見つつ乗るエレベータ    　　　　　　　　とこ
　　　　　 満月をゆがめて映す寒の水    　　　　　　　　　  俊彦
　　　　　　　介党鱈の口のつつぱり     　　　　　　　　　　　とこ
　　　　　 出囃子のこれが文楽これ志ん生    　　　　　　　舞
　　　　　　　愛馬のごとく単車洗いつ    　　　　　　　　　　 粗濫
　　　　　 咲く花の途方に暮るるほど枝垂れ    　　　　　　とこ
　　　　　　　子は凧揚げをしに海へ行く    　　　　　　　　　小夏
ナオ　　　  都庁ビル防塵ネットに春眠し    　　　　　　　　　 粗濫
　　　　　　　君の乳首を突つついてみる    　　　　　　　　　舞
　　　　　  モナミとは五色の酒を飲んだ仲    　　　　　　　　慶子
　　　　　　　まぐれ当たりの億万の富    　　　　　　　　　　 俊彦
　　　　　  華麗なる墓原何が棲みゐるか    　　　　　　　　 とこ
　　　　　　　泳ぎ疲れて鯉幟痩せ     　　　　　　　　　　　　 俊彦
　　　　　　くびれたる空瓶浮かべ夏の沼    　　　　　　　　　粗濫
　　　　　　　記憶はいつも雨にはじまる    　　　　　　　　　　とこ
　　　　　　この石はもの言いたげな窪がある    　　　　　　 舞
　　　　　　　 神も時には悪を讃へる     　　　　　　　　　　　粗濫
　　　　　　千年の孤独にかかる月の橋    　　　　　　　　　  小夏
　　　　　　　 腕に後れ蚊とまらせてゐる    　　　　　　　　　 小夏
ナウ　　　　 目裏を離れぬままに初紅葉    　　　　　　　　　　俊彦
　　　　　　　 ヴァージンロード父として踏む    　　　　　　　 俊彦
　　　　　　銀の匙中の未来は逆さなり    　　　　　　　　　　 慶子
　　　　　　　 連衆は皆考へる葦     　　　　　　　　　　　　　 粗濫
　　　　　　花筏割つて子鴨の連なりて    　　　　　　　　　　 小夏
　　　　　　　 木炭で描く蝶の遊びぬ     　　　　　　　　　　　 真史

　　　　　　　　　　（平成十八年六月十七日首尾　於・東京文化会館）

カメラワークということ

　この歌仙『華麗なる墓原』の進行中、ナウ二句目の、

　　ヴァージンロード父として踏む

　という句について、ちょっとした議論がありました。慶子さんが言うには、これは恋句ではないか、ナウで恋句はいかがなものか、ということでした。
　僕はこれは花嫁の父の感慨を詠んだもので、恋句ではありえないと主張し、春眠子さんの賛同も得たのですが、結婚式の句である以上、恋句である、というのが慶子さんの主張でした。
　結局は、もしこれが恋句であったとしても、ナウに恋句があるというのは別に禁忌ではない、ということで、当の句自体が恋句であるかどうかということは曖昧なまま歌仙を巻き上げました。
　慶子さんの主張が間違っているというつもりは毛頭ありませんが、今一度ここで僕の主張を述べておきたいと思います。
　僕は以前から俳句は「一枚絵」であり、連句はその集合体、つまり「映画」であると思っています。
　「映画」だと思っているので、連句を巻く際、僕はつねに「カメラワーク」というものを意識しています。「カメラワークが上手くいってると、連句が面白くなる」というのが僕の持論です。
　例えば、同じものを同じような視点で撮ってしまっているのはカメラワークが上手くいっていない例であり、これがいわゆる「ベタ付け」です。そうではなくて、次々に視点が切り替わる、時には観客の予想を裏切ってまったく別のものが映るような、「世界の広がりを感じさせる」付け句が、「カメラワークの上手くいってる」句なのです。
　冒頭に挙げた句を付けた時も、僕は「カメラワーク」を考えていました。つまり、慶子さんと僕の主張の違いは、カメラワークのとらえ方の違いと言えるのです。
　慶子さんの場合、カメラのフレームには花嫁の父だけでなく、花嫁も花婿も、ウェディング･ケーキも……結婚式というもの全体が映っている。そう解釈した上で、慶子さんは恋句であると言ったのだと思います。
　それに対して、僕はこの場合、花嫁の父にスポットライトを当て、アップで映し、その内面の感慨に迫っている、と解釈したのです。この場合は恋句ではないのです。
　先ほども申しました通り、僕は慶子さんと僕のどちらが正しいのかということをここで言うつもりはありません。
　というよりは、言えるはずもない、というのが僕のスタンスです。なぜなら、連句も芸術のひとつである限り、僕たち連衆は「割り符の片方」を提示することしかできないからです。
　「割り符のもう片方」は常に作品の読み手であるみなさんが持っているのです。

『草門帖4』ついに完成！

連句芸術ここに極まる――

　常に新しい表現を求め、連句会の最先端を突き進む革新的連句結社「草門会」の平成14年1月から平成17年9月までの連句作品を収録した作品集『草門帖4』がこの度ついに完成しました。

　歌仙、半歌仙、胡蝶のみならず、百韻、二十韻、ソネット、あるいは上野遊馬による意欲的な実験としての新形式、丹後、短詩行など、ヴァラエティ豊富な作品群は、毎月の例会で巻かれたものが50、メールなどによる両吟の文音が4つの合計54作品と、充実しています。なかでも二日間に分けて巻かれた百韻は圧巻と言うほかなく、この作品集の大きな山場となっています。

　また、連句作品の他にも、博覧強記の連衆たちが書いた情趣溢れるエッセイとも言うべき53の「留書」、そして百韻の完成を記念して行われた連衆たちによる座談会など、読みどころ満載です。

　これだけ充実した内容でお値段はなんと3000円！

　購入希望者はこちらまで、件名に「草門帖4購入希望」と明記した上、メールでご連絡ください→

『草門帖4』より抜粋――

              寒卵割れば引力確かなり                 大橋 俊彦

                                                                  （胡蝶『引力』より）

              ジグザグに幾何学的に梅咲いて       村松 定史

              　鉛筆に乗り中世の旅                    神山 みち

                                                                  （胡蝶『月影を巻く』より）

              種の起源から遠く来て初桜             上野 遊馬

                                                                  （ソネット『一本の木』より）

              すべからく種ごと喰らふ通草なり    石飛千可良

              　魔女見習となりて半年                 山地 春眠子

                                                                  （胡蝶『韓のどぶろく』より）

              悪月や海に流れる夜の川                 日高 玲

              バーチャルな娘は脚を組み替へて    大家 雅子

              　分裂（シゾフレ）ですか憂鬱（メランコ）ですか     上野 遊馬

                                                                  （歌仙『悪月』より）

              初明り未来圏より走者かな              川野 蓼艸

                                                                  （歌仙『未来圏より走者』より）

              真砂女逝く花のつぼみの固き日に     大橋 俊彦

                                                                   （歌仙『婆の陶酔』より）

              薄氷に磨きぬかれし空一枚              葛城 真史

              　いのちをつぐむ白梅の香よ           工藤 繭

                                                                   （胡蝶『セロファンの中』より）

              若鮎のキラリ反り身に釣られけり     村田 実早

              昭和史の余白に酒のしみばかり        高岡 粗濫

              群青を世紀の花と落下傘                  粉川 蕩人

                                                                   （胡蝶『昭和史の余白』より）

              花の世の血の速さにて川流る           村松 定史

              　遍路ときにはスキップをする        小池 舞

                                                                   （歌仙『血の速さ』より）

              草まみれのわが屍は我が裂く            四ッ谷 龍

                                                                   （歌仙『我が裂く』より）

              始祖鳥にまたがりてみむ春の夢         高岡 粗濫

              　小粉団（こでまり）ゆれてこぼれたる闇       赤田 玖實子

                                                                    （歌仙『C’est trop difficile』より）

              万華鏡夢色の恋とき放ち                   西川 なほ

                                                                    （胡蝶『猫の霞みて』より）

              テーブルの下で告白することも         篠原 詠美

                                                                    （歌仙『雲に届く道』より）

              吉兆の麻服降りる上野駅                   登坂 かりん

              肉体の毒薬の数愛の数                       越川和子

                                                                     （歌仙『肉体の毒薬』より）

              往来の涼み浄瑠璃はてもなし              坂根 慶子

              　猫ゆつくりと下りる石段                 穴澤 とこ

                                                                      （歌仙『涼み浄瑠璃』より）

草門帖4収録作品一覧

第一       胡蝶『引力』  捌・山地 春眠子  留書・坂根 慶子

第二       胡蝶『月影を巻く』  捌・川野 蓼艸     留書・川野 蓼艸

第三       ソネット『一本の木』  捌・山地 春眠子  留書・坂根 慶子

第四       胡蝶『韓のどぶろく』  捌・村松 定史     留書・村松 定史

第五       歌仙『悪月』  捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第六       歌仙『絶対的にごはごは』  捌・川野 蓼艸     留書・川野 蓼艸

第七       歌仙『ア・テンポ』  捌・日高 玲         留書・日高 玲

第八       歌仙『金環』  捌・工藤 繭         留書・村田 実早

第九       歌仙『未来圏より走者』  捌・川野 蓼艸     留書・川野 蓼艸

第十       短詩行『雪という劇』  捌・上野 遊馬     留書・山地 春眠子

第十一    二十韻『哈哈哈哈』  捌・山地 春眠子  留書・山地 春眠子

第十二    歌仙『婆の陶酔』  捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第十三    半歌仙『青麦の風』  捌・村松 定史     留書・神山 みち

第十四    脇起半歌仙『送らるる人』  捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第十五    歌仙『蟻地獄』  捌・工藤 繭  留書・川野 蓼艸

第十六    ソネット『鬼の匂ひ』  捌・山地 春眠子  留書・山地 春眠子

第十七    半歌仙『びいどろの泡』  捌・坂本 孝子     留書・坂本 孝子

第十八    丹後『薔薇のタンゴ』  捌・上野 遊馬     留書・狩野 康子

第十九    歌仙『ぽつりと翁』  捌・村松 定史     留書・村松 定史

第二十    胡蝶『接触不良』  捌・川野 蓼艸     留書・高岡 粗濫

第二十一     歌仙『だんだんまあるく』  捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第二十二     丹後『指から洩れて』  捌・上野 遊馬     留書・西川 なほ

第二十三     二十韻『ほらあそこに』  捌・穴澤 とこ／村松 定史     留書・粉川 蕩人

第二十四     胡蝶『セロファンの中』  捌・工藤 繭     留書・篠原 詠美

第二十五     半歌仙『捩れ蒟蒻』  捌・山地 春眠子  留書・山地 春眠子

第二十六     半歌仙『かも かもめ』  捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第二十七     歌仙『大磯の春』  捌・川野 蓼艸     留書・高岡 粗濫

第二十八     胡蝶『昭和史の余白』  捌・村松 定史     留書・村松 定史

第二十九     歌仙『あたらしき家』  捌・川野 蓼艸     留書・越川 和子

第三十    歌仙『のぼりゆく坂』  捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第三十一     歌仙『血の速さ』  捌・高岡 粗濫     留書・高岡 粗濫

第三十二     百韻『僕は未来へ』  捌・川野 蓼艸     留書・連衆座談会

第三十三     歌仙『我が裂く』  捌・四ッ谷 龍     留書・四ッ谷 龍

第三十四     半歌仙『地の息』  捌・坂根 慶子     留書・高岡 粗濫

第三十五     歌仙『菊焚きて』  捌・山地 春眠子  留書・穴澤 とこ

第三十六     半歌仙『流れ出す時』  捌・小池 舞         留書・小池 舞

第三十七     歌仙『いぢわるな距離』    捌・大橋 俊彦     留書・大橋 俊彦

第三十八     歌仙『二千四歳』  捌・葛城 真史     留書・葛城 真史

第三十九     脇起歌仙『寝正月』  捌・四ッ谷 龍     留書・四ッ谷 龍

第四十    歌仙『原罪を隠す』  捌・川野 蓼艸     留書・川野 蓼艸

第四十一     歌仙『彼岸太郎』    捌・村松 定史／穴澤 とこ     留書・穴澤 とこ

第四十二     歌仙『C’est trop difficile』  捌・高岡 粗濫     留書・高岡 粗濫

第四十三     歌仙『夕やけだんだん』    捌・小池 舞／大家 雅子    留書・大家 雅子

第四十四     ソネット『ぴんこしやんこ』  捌・山地 春眠子  留書・西川 なほ

第四十五     胡蝶『猫の霞みて』  捌・神山 みち／村田 実早    留書・神山 みち／村田 実早

第四十六     歌仙『これにて幕』  捌・川野 蓼艸     留書・川野 蓼艸

第四十七     歌仙『雲に届く道』  捌・高岡 粗濫     留書・高岡 粗濫

第四十八     歌仙『肉体の毒薬』